Les erreurs les plus courantes commises lors du mixage

Vous vous êtes déjà retrouvé dans cette situation où vous avez passé toute la nuit à peaufiner un mixage, pour finalement vous rendre compte le lendemain qu’il ne ressemble à rien. Ou ce moment où vous écoutez votre dernier mixage en voiture et que tout ce que vous entendez est un bruit sourd sortant des haut-parleurs. Melvin Rijlaarsdam, blogueur invité, énumère les erreurs les plus courantes commises lors du mixage.

Pas de headroom

Plus vous ajoutez de pistes, plus le total sonnera fort. Si le master dépasse 0 dB, ne mettez pas de limiteur sur le master mais abaissez simplement tous les faders. Vous obtiendrez ainsi un mixage transparent.

Trop de compression

Mon moniteur d’auto-école avait l’habitude de dire : « Tout ce qui est précédé de “trop” n’est jamais bon ». C’est certainement le cas pour la compression. La compression est idéale pour atténuer les crêtes d’une voix ou donner un peu plus de punch à la batterie. Mais trop de compression prive votre musique de toute sa dynamique. Vous voulez en savoir plus sur la compression ? Lisez l’article : Tout savoir sur les compresseurs : à quoi ça sert et comment ça marche ?

Ne pas mettre les graves en mono

Mettez vos graves en mono ! Sur vinyle, en club et sur mp3, les graves sont en mono. Il est préférable de les rendre mono vous-même tout de suite. En dessous de 150 Hz, nous ne pouvons de toute façon pas localiser le son correctement et cela ne fait qu’occuper de l’espace inutilement.

Trop de plug-ins

Lorsque vous plongez en profondeur dans un mixage, il est difficile d’avoir une vue d’ensemble. Vous continuez d’empiler les plug-ins les uns sur les autres dans l’espoir de faire de la place dans le mixage. La parcimonie est la règle d’or.

Mixage en solo

Tout comme la production musicale, le mixage est une question de contexte. Une voix peut sembler extrêmement menue en solo. Mais dans le mixage, elle passe totalement inaperçue et s’intègre parfaitement.

Ne pas utiliser les filtres coupe-bas

Dès que vous enregistrez du son, vous captez bien plus qu’une jolie voix. Les chocs infligés au micro, le bourdonnement du climatiseur ou le voisin qui utilise son marteau-piqueur sont autant d’éléments que vous capterez. Il est conseillé de filtrer ces basses fréquences partout où les graves n’entrent pas en ligne de compte. Il suffit de jeter un coup d’œil à un analyseur de spectre pour se rendre compte qu’il se passe plus de choses dans les graves que vous ne le pensez.

Ne pas utiliser les filtres coupe-haut

Tout comme il est important d’éliminer les basses, n’oubliez pas les hautes fréquences. Est-il vraiment judicieux de laisser des fréquences atteindre 20 kHz sur la piste de la basse, alors que tout ce que l’on peut entendre dans cet espace est un bruit de fond ? Les guitares électriques sont également susceptibles de gêner les voix, et un filtre coupe-haut permet de créer plus d’espace.

Trop peu de profondeur

Un problème récurrent de la musique électronique est que tous les sons semblent extrêmement proches. Si tous les sons sont proches, alors il n’y a pas de contraste et donc pas de profondeur, ce qui donne des mixages plats. Il est utile de choisir deux sons extrêmes. Choisissez un son proche, comme la voix principale, et choisissez un son qui semble avoir été enregistré à trois rues de là. Les autres sons sont alors placés entre ces deux extrêmes. Cela crée de la profondeur et de rendre vos mixages vivants. Voir également l’article : Rendre un mix stéréo plus immersif : créer de la profondeur avec deux enceintes.

Image stéréo ennuyeuse

Pour une raison ou une autre, en tant qu’ingénieurs du son, nous avons souvent tendance à équilibrer l’image stéréo. Avons-nous une guitare à gauche ? Alors nous en utilisons une à droite également. Si nous avons une choriste à gauche, nous faisons de même à droite. C’est bien beau, mais la stéréo, par définition, consiste en un contraste entre la gauche et la droite. Maintenant, si vous voulez vraiment créer une image stéréo intéressante, vous devez vous assurer que vous placez des sons différents dans l’image stéréo. Mettez, par exemple, une partie de guitare à gauche et une partie de clavier à droite, ou un tambourin un peu trop excentré pour être mis en valeur.

Pas de prise en compte de la phase

Si vous avez plusieurs sources sonores situées dans le bas du spectre, il est important de vérifier que tout s’accorde. Par exemple, si vous avez une basse enregistrée par une boîte de direct combinée à un ampli basse enregistré par un micro, le timing de l’ampli sera toujours très légèrement en retard par rapport à celui de la piste de la boîte de direct. En combinant les deux pistes, ce minuscule retard rendra les deux pistes moins serrées et moins chargées. En zoomant et en comparant les formes d’onde des deux pistes, vous pourrez voir les pics où les notes graves sont émises, ce qui vous permettra de décaler légèrement la piste de l’ampli basse afin que les pics de la forme d’onde correspondent à ceux de la piste de la boîte de direct. Pour plus d’informations sur la phase et ses effets, lisez notre article : Comment corriger ou prévenir les problèmes de phase en studio ?

Pas de rôle principal

Ce que beaucoup oublient, c’est qu’un auditeur ne se concentre que sur un seul élément à la fois. Il s’agit généralement de la voix, mais même dans le cas de la musique électronique, il est important de veiller à ce qu’un seul instrument prenne le dessus. Si vous ne le faites pas, tout peut sembler bien équilibré, mais vous perdrez l’attention de votre auditeur.

Avez-vous déjà commis l’une de ces erreurs ? Que ferez-vous pour améliorer vos mixages ?

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