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Dans l'histoire des synthétiseurs, on peut distinguer plusieurs courants principaux. Les phares analogiques du passé (et les variantes analogiques virtuelles modernes) constituent l'un de ces courants. La synthèse à base d'échantillons (et aussi la synthèse par table d'ondes) est bien sûr aussi un mouvement important, qui n'a pris son essor de manière adéquate et abordable qu'à la fin des années 1980, grâce à la réduction du coût de la mémoire des ordinateurs. La FM est également un courant de ce type, en particulier un courant très idiosyncrasique qui exige un certain effort de la part de l'utilisateur. On pourrait appeler ces trois courants principaux. Vient ensuite la synthèse additive, rarement utilisée. Elle est un peu moins populaire, non pas parce que les résultats ne sont pas bons, mais parce qu'elle est vite trop encombrante pour être utilisée. Enfin, il y a la modélisation physique ! Elle est soudainement devenue connue du grand public dans les années 1990 comme une réponse aux petits échantillons à la sonorité quelque peu statique qui se trouvaient alors dans les claviers et les synthétiseurs. C'est typiquement un exemple de modèle sonore qui n'a jamais vraiment disparu du radar, mais qui n'a pas non plus vraiment percé. En fait, de nombreux utilisateurs sont simplement des instrumentistes à vent jouant divers "modèles physiques" avec leur contrôleur d'instruments à vent. Car oui, pourquoi pas ? Si vous jouez de la clarinette, vous voudrez peut-être aussi jouer du hautbois, n'est-ce pas ? Il n'y a pas beaucoup de fabricants qui en font quelque chose, une telle situation vide fournit une niche dans laquelle une société comme Aodyo s'est engouffrée, avec l'Anyma Phi.
Caractéristiques de l'Aodyo Anyma Phi
Cette machine se présente sous la forme d'un module de bureau, ce qui signifie que vous devez disposer d'une source MIDI (comme un clavier) pour jouer avec. Un détail mérite toutefois d'être mentionné : sous l'écran se trouve un endroit où vous pouvez "taper", ce qui déclenche le moteur, ce qui est intéressant pour les sons percussifs. Bref, voyons ce que nous pouvons faire avec l'Anyma Phi. Il est livré avec différents modèles, tels que la corde pincée, les anches, les embouchures en laiton et les membranes. Il est peut-être un peu difficile de faire le lien avec les courants principaux susmentionnés, où les oscillateurs et les filtres tirent la charrette, mais c'est ainsi que fonctionne la modélisation physique. Elle imite la réalité. Avec les synthétiseurs classiques, si l'on veut faire exploser une flûte, il faut déployer beaucoup d'efforts pour obtenir cet effet, et c'est loin d'être toujours possible. Avec un synthé à modélisation physique, vous n'avez pratiquement aucun effort à faire, car l'overblowing fait tout simplement partie du modèle utilisé. En résumé, un synthétiseur à modélisation physique se comporte comme les instruments acoustiques, même si le son ne ressemble pas à un instrument que vous connaissez.
Un horizon plus large
Imiter le comportement des instruments acoustiques est donc amusant pour les instruments acoustiques. Mais il est tout aussi amusant (peut-être même plus amusant) de créer des sons totalement nouveaux, et c'est là que réside la grande force de l'Anyma Phi. Pensez-y, vous pourriez inventer toutes sortes de paysages sonores avec les classiques vintage en utilisant seulement une dent de scie ou une onde carrée. Faites le calcul du nombre de possibilités nouvelles et inédites que vous obtiendrez si vous exploitez un modèle acoustique de la même manière. L'Anyma Phi est donc avant tout un voyage épique à la découverte de mondes sonores que nous ne connaissons pas encore, mais qui ont quelque part un caractère acoustique/humain. Voilà donc le public cible que nous voyons pour cet appareil : les aventuriers de l'audio. Si vous êtes plus à l'aise avec les orchestrations virtuelles, il y a de fortes chances que l'Anyma Phi soit un peu trop expérimental. Cela ne veut pas dire que l'Anyma Phi n'a pas sa place dans de tels studios, mais c'est son rôle expérimental qui pèse le plus lourd dans la balance.
Autres possibilités
L'édition peut se faire avec l'appareil lui-même, mais pour une vue d'ensemble plus large, vous pouvez également utiliser un Mac ou un PC avec un logiciel. Vous pouvez utiliser le Sylphyo (également d'Aodyo) pour contrôler l'Anyma Phi. Il y a même des entrées, de sorte que vous pouvez également utiliser cet appareil comme machine à effets, ou plus amusant : utiliser un signal externe pour piloter votre propre modélisation physique. Nous parlons toujours d'instruments acoustiques, mais l'Anyma Phi peut aussi sonner de manière pratiquement analogique (pensez au CS80 et au Kobol). Il y a aussi de la place pour la FM et la distorsion de phase. Au total, il y a 52 types d'oscillateurs, 35 types d'effets et 46 modulateurs. L'appareil est essentiellement monophonique, mais il prend en charge la paraphonie à trois voix. Un arpégiateur est présent, et pour ceux qui n'aiment pas modifier les sons eux-mêmes, il y a un générateur de patchs aléatoires. Il y a donc beaucoup de fonctions spéciales, et quand on regarde le prix, ce n'est pas du tout un investissement fou. Comme nous l'avons déjà dit, il n'y a pas beaucoup d'acteurs dans ce segment du marché, et on ne peut donc pas comparer un tel appareil à n'importe quoi. Il s'agit d'un appareil spécial, et c'est tout !
