Melbourne Instruments NINA synthétiseur

Informations

Le Melbourne Instruments NINA est un synthé qui sort de l'ordinaire : des encodeurs motorisés. Normalement, de nombreux synthétiseurs avec des contrôleurs physiques sont quelque peu gênants ; vous êtes poliment en train de peaufiner un son avec des cadrans et des encodeurs. Vous passez à un autre preset (ou éventuellement à une autre couche de votre son) et *soupir* toutes les positions de vos contrôleurs ne sont plus correctes. Avec les consoles de mixage, des faders motorisés ont été inventés pour cela. Et dans les consoles de mixage numériques et divers synthétiseurs, des encodeurs à LED ont été inventés pour cela, ou des encodeurs avec les paramètres sur un écran séparé. Le NINA résout ce problème d'une manière totalement différente : des moteurs dans les boutons. Et cette expérience est plus directe que jamais, surtout si vous n'êtes pas fan de la lecture des paramètres sur un écran ! En fait, c'est ainsi que les synthés (vintage) auraient toujours dû être, mais le prix a toujours été un problème.

Caractéristiques du Melbourne Instruments NINA

En dehors de ces petits moteurs, nous devons nous pencher sur le cœur du NINA : un synthétiseur. Les sons peuvent être conventionnels ou expérimentaux, en fonction de ce que vous en pensez, bien sûr. Il y a une belle polyphonie de douze, avec deux oscillateurs analogiques par voix et un oscillateur numérique à table d'ondes, oint par un filtre passe-bas de 24 dB. Sur les photos, vous pouvez voir une ligne de 16 boutons côte à côte, et vous savez alors qu'il s'agit d'un séquenceur pas à pas ! Il y a même la multitimbralité : quatre pistes dans votre séquenceur ! La section d'effets avec chorus, délai et réverbération fournit la sauce familière des synthétiseurs, en améliorant le goût et le son. Le NINA est un synthétiseur complet, avec matrice de modulation, patch morphing et entrées audio elfs (ligne et micro !). Et oui : les cadrans mobiles le rendent un peu plus cher que d'autres synthétiseurs, mais nous avons souvent ce schéma de pensée ici. En fin de compte, tout est une question de pot et de couvercle, ou dans ce cas : il y a un designer sonore derrière chaque synthé !