Micro sans fil ou filaire : que choisir quand on est chanteur ?

Pendant des années, j’ai chanté avec un micro filaire sans jamais songer une seule seconde à un micro sans fil. Jusqu’au jour où le guitariste de mon groupe a débarqué en répétition, en sans-fil. Je me suis dit : s’il ose, j’ose aussi. Pourtant, il y a encore de nombreux arguments en faveur d’une liaison filaire. Passons en revue les avantages et les inconvénients.

Le câble : ennuyeux, et c’est justement ce qui le rend si agréable

Un micro chant filaire est l’appareil le moins excitant de toute la scène, et c’est précisément sa force. Un câble XLR dans le micro, l’autre extrémité dans la table de mixage ou l’enceinte, et c’est parti. Rien à recharger, aucun signal à chercher. Si le câble lâche, vous en sortez un autre de votre sac ou l’ingé son vient en brancher un nouveau.

Le revers de la médaille, c’est la contrainte physique. J’ai appris à voir le câble comme un chien en laisse : la plupart du temps, il suit sagement, mais il y a des limites. Sur une petite scène, où vous ne pouvez de toute façon pas faire plus de deux pas, vous le remarquez à peine. Mais si vous voulez vous rapprocher du public ou circuler entre les membres de votre groupe, vous allez sentir chaque mètre de câble.

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Sans fil : la scène devient soudain immense

La première fois que j’ai eu un micro main sans fil entre les mains, je suis tout simplement descendu dans la salle pendant la balance. Parce que je le pouvais. Techniquement, c’est plus simple qu’il n’y paraît : l’émetteur intégré au micro main, ou le boîtier ceinture (bodypack) de votre micro serre-tête, transforme votre voix en signal radio. Le récepteur sur scène le reconvertit en audio, et à partir de là, c’est de nouveau un micro comme un autre : XLR dans la table de mixage, et le tour est joué.

En échange, vous n’avez plus jamais à vous soucier de l’endroit où traîne votre câble. Vous allez jusqu’au bord de la scène, vous vous retournez vers le batteur, vous vous mettez à genoux près du public, sans craindre que quelqu’un (ou vous-même) marche sur votre câble. Avec un micro serre-tête, vous avez en plus les mains libres : pratique si vous jouez aussi de la guitare ou si vous devez faire participer toute une salle. Et pour ceux qui filment un concert, plus aucun câble à l’image.

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Ce que le sans-fil exige en retour

Des batteries, pour commencer. Un système sans fil implique une routine supplémentaire avant chaque concert : des batteries pleines dans l’émetteur (rechargez-les la veille) et des batteries de rechange dans votre sac. Heureusement, on prend vite le pli : je suis monté une fois sur scène avec un émetteur à plat, et ça ne m’arrivera pas une deuxième fois.

Vient ensuite l’espace hertzien. Chaque système sans fil sur scène, y compris le retour in-ear, qui repose sur la même technologie radio et est soumis aux mêmes règles, a besoin de sa propre fréquence libre. Deux émetteurs sur la même fréquence se perturbent mutuellement, et vous entendez soudain le guitariste (avec son système sans fil pour guitare) à travers votre micro. Alors, comment gérer cela ?

Vous avez en gros deux options. 1) Un système à fréquence unique et fixe. C’est bon marché et généralement sans problème si vous êtes seul sur scène. 2) Dans les autres situations, je conseille un système qui permet de changer de fréquence. Chaque musicien sur scène règle ainsi sa propre fréquence, pour que vous ne vous gêniez pas mutuellement. Attention : le nombre de fréquences disponibles n’est pas illimité, donc en théorie, vous pouvez toujours vous gêner. Concertez-vous avec les membres de votre groupe avant tout achat.

Faites aussi attention au type de récepteur : les récepteurs « diversity » (deux antennes) sélectionnent automatiquement le signal le plus fort. Avec la « true diversity », chaque antenne dispose même de sa propre section de réception, ce qui constitue la solution la plus fiable contre les décrochages (dropouts).

Enfin, il existe des limites légales et techniques. La plupart des micros sans fil fonctionnent dans la bande UHF. Mais cet espace se réduit, car les réseaux mobiles et la radiodiffusion numérique accaparent de plus en plus de fréquences. Les fréquences libres varient d’un pays à l’autre, et souvent aussi d’une région à l’autre. Si vous utilisez une bande qui n’est pas officiellement libre, vous vous exposez à des interférences et à une amende. Vous trouverez plus d’informations à ce sujet dans notre article dédié.

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Alors : câble ou émetteur ?

Je peux être très bref : vous devez l’essayer vous-même. Une amie chanteuse était sceptique vis-à-vis des micros sans fil, jusqu’au jour où elle a pu racheter un système sans fil à quelqu’un pour une bouchée de pain. Elle l’a testé lors d’un seul concert et a tout de suite été conquise. Voilà votre réponse. Même s’il survient parfois un souci technique, je ne pense pas que vous le regretterez. Mais je connais aussi des chanteurs qui ont essayé sans réussir à s’y habituer : ils apprécient la simplicité et la fiabilité d’un câble XLR.

Vous préférez avoir un peu plus de certitudes avant de vous lancer ? Commencez par répondre honnêtement à une question : à quel point bougez-vous vraiment ? Je connais des chanteurs qui ont acheté un système sans fil coûteux pour ensuite rester derrière leur pied de micro à chaque concert. Si vous chantez surtout depuis un seul endroit, un bon micro filaire et deux câbles solides vous offriront donc une grande tranquillité d’esprit. Si vous aimez arpenter toute la scène, ou si vous jouez avec un groupe qui utilise déjà des in-ears, le sans-fil s’impose tout naturellement, avec les batteries et la vérification des fréquences qui vont avec.

Pour ma part, j’ai désormais les deux. Pour un mariage dans une petite salle, j’emporte le câble ; sur une scène de festival, l’émetteur.

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