Accords particuliers : rarement utilisés, mais bien pratiques !

Dans nos articles consacrés aux accords, nous avons déjà passé en revue tous les accords les plus courants. Pour compléter la série, nous abordons dans cet épisode quelques accords particuliers, tels que le mineur‑majeur (mΔ), le septième augmenté (+7) et l’accord diminué avec grande septième (oΔ). Ces accords sont souvent utilisés comme accords de passage. Il est donc utile de les connaître, même s’ils ne sont pas très fréquents !

Accord mineur‑majeur (mmaj7 ou mΔ)

L’accord mineur‑majeur (mmaj7 ou mΔ) est un accord mineur enrichi d’une septième majeure : par exemple, l’accord de do mineur‑majeur se compose des notes do – mi♭ – sol – si, où le mi♭ forme la tierce mineure et le si la septième majeure. On peut le noter Do mmaj7 ou Do mΔ, le symbole Δ indiquant la septième majeure. Comme les accords de type majeur 7, il n’a pas une forte tendance à se résoudre ; il agit plutôt comme une couleur harmonique, assez marquée dans ce cas. À l’inverse, les accords de septième de dominante (Do m7, Do7) avec une septième mineure possèdent une tension plus forte et appellent une résolution. L’accord mineur‑majeur 7 est souvent utilisé comme accord de passage dans des progressions guidées par une ligne mélodique chromatique, par exemple do – si – si♭ – la, ce qui donne des enchaînements tels que Do m – Do mmaj7 – Do m7 – Do m6 ou Do m – Do mmaj7 – Do m7 – Fa7 (où le la est la tierce de Fa7). Dans ce contexte, Do mmaj7 sert de transition entre Do m et Do m7.

Accord de septième augmenté (+7)

Les autres accords abordés dans cet article sont des variantes d’accords que nous avons déjà étudiés, à savoir les accords augmentés et diminués. Nous commençons par l’accord augmenté (augmented). Un accord de Do augmenté peut être noté : Do+, Do#5 ou Doaug. L’accord augmenté diffère d’un accord majeur classique par une quinte augmentée (quinte « élevée »). Par exemple : Do majeur = do – mi – sol et Do+ = do – mi – sol#. L’accord augmenté est un accord qui « veut résoudre », c’est‑à‑dire qui tend vers un autre accord. Il est donc souvent utilisé comme accord de passage, par exemple pour aller du premier degré au quatrième degré : Do → Do+ → Fa (fa – la – do). Cette tension peut être renforcée en ajoutant une septième mineure à l’accord augmenté, ce qui donne un accord de septième augmenté ; dans le cas de Do+, on ajoute un sib, ce qui donne : do – mi – sol# – sib, noté Do+7. Un accord de septième augmenté est souvent utilisé comme accord de passage et parfois il joue le rôle d’un accord pivot. Lorsqu’un morceau change de tonalité, cela peut se faire via un accord pivot, celui‑ci se situant entre deux tonalités et « empruntant » des notes aux deux ; il agit ainsi comme un pont, rendant la transition plus fluide et agréable. En théorie, vous pourriez aussi ajouter une septième majeure à l’accord augmenté ; dans le cas de Do+, il ne s’agirait pas d’un sib mais d’un si naturel. Cependant, cette construction est peu courante et vous la rencontrerez rarement. Bien entendu, aucune combinaison de notes n’est interdite en musique, mais certaines sont simplement très difficiles à utiliser.

Accord augmenté avec 9, 11 ou 13 ?

Dans l’article précédent, nous avons introduit les accords de neuvième, d’onzième et de treizième ; à partir de Do, la neuvième est un Ré, l’onzième est un Fa et la treizième est un La. Peut‑on les ajouter à un accord augmenté ? La neuvième, en tout cas, oui : cela donne un accord Do+9, et comme dans tout accord de neuvième vous jouez également la septième mineure, l’accord est constitué des notes do – mi – sol# – sib – ré. Vous pouvez aussi abaisser ou élever la neuvième d’un demi‑ton, ce qui accentue encore la tension de résolution ; cela se fait généralement sur le cinquième degré, et dans ce cas la septième (7) est incluse dans la notation. Ces accords se notent et se jouent ainsi : Do+7(b9) = do – mi – sol# – sib – réb, Do+7(#9) = do – mi – sol# – sib – mib, et Do+7(#9) peut aussi être noté Do+7(b10). Si vous souhaitez ajouter une onzième à un accord augmenté, il faut choisir l’onzième augmentée (donc un Fa#), car l’onzième naturelle entre trop en conflit avec la tierce mineure ; dans un accord d’onzième, vous jouez toujours la septième mineure, ainsi Do+7(#11) = do – mi – sol# – sib – fa#. Quant à la treizième, il n’est pas courant de l’ajouter à un accord augmenté, car elle entre trop en conflit avec la quinte augmentée (#5) ; dans un accord de Do, la treizième est un La et la quinte augmentée un sol#, ce qui crée une dissonance difficile à exploiter.

Intervalles comptés à partir de Do (2 = seconde majeure, 3 = tierce majeure, 4 = quarte juste, 5 = quinte juste, 6 = sixte majeure, 7 = septième majeure, 8 = octave, 9 = neuvième, 11 = onzième, 13 = treizième)

Accord diminué avec septième majeure (o(maj7) ou oΔ)

Dans un article précédent, nous avons abordé, en plus des accords augmentés, les accords diminués. L’un de ces accords diminués est la triade diminuée. La triade diminuée est une superposition de deux tierces mineures. La tierce de cet accord est une tierce mineure (comme dans un accord mineur) et la quinte est une quinte diminuée (« quinte abaissée »). La triade diminuée de Do est donc : do – mib – sol♭. Vous pouvez noter cette triade de trois manières : Do m♭5, Do dim ou Do°. L’ajout « dim » est l’abréviation de diminished (anglais pour diminué). Dans l’article précédent, nous avons également parlé de l’accord de septième diminuée. Il s’agit d’une triade diminuée sur laquelle on ajoute une tierce mineure supplémentaire. Do°7 est donc : do – mib – sol♭ – la. Si l’on élève le la d’un demi‑ton vers sib, on obtient l’accord demi‑diminué (Do m7♭5) : do – mib – sol♭ – sib. Cet accord a déjà été présenté. À cette série, nous ajoutons maintenant une nouvelle variante, en élevant encore d’un demi‑ton la note la plus haute de l’accord (sib), ce qui donne si. Avec ce si, l’accord devient un accord de septième majeure. L’accord Do°(maj7) est donc : do – mib – sol♭ – si. On peut aussi le noter Do°Δ. Il est également possible de le considérer comme un Si/Do (accord de Si majeur sur basse de Do), autrement dit une triade de Si majeur avec un Do à la basse. C’est un accord coloré, difficile à situer dans une fonction harmonique précise. Peut‑on encore enrichir la triade diminuée avec une neuvième, une onzième ou une treizième ? Ce n’est pas courant, et ces accords ne seront donc pas abordés ici.

Accords de passage

Comme indiqué, les accords mentionnés ci‑dessus sont souvent utilisés comme accords de passage. Lorsqu’on cherche à relever des morceaux, ces accords peuvent constituer de véritables obstacles, car ils reposent sur des combinaisons de notes qui ne sont pas évidentes. En règle générale, écouter la ligne de basse est un excellent moyen d’identifier les accords, puisque la basse joue presque toujours la fondamentale de l’accord. Avec les accords de passage, c’est plus compliqué, car la basse peut parfois jouer une autre note que la fondamentale de l’accord. Il s’agit alors souvent d’une walking bass (ou basse marchante) qui suit une ligne chromatique. Par exemple, sous la succession d’accords Do mineur – Do mineur majeur 7 – Do mineur 7 – Fa7, la basse peut jouer la ligne suivante : do – si – sib – la. Lorsqu’on relève un morceau, l’astuce consiste à reconnaître les accords de passage en tant que tels. Une fois que vous avez identifié les deux accords principaux qui les encadrent, vous pouvez en déduire l’accord de passage. Bien souvent, l’accord de passage emprunte des notes aux deux accords voisins.

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