Enregistrer une performance acoustique pour YouTube : voici comment procéder

Auteur invité et multi-instrumentiste Nigel Hubée explique comment il partage sur YouTube les performances de son duo acoustique The Tickets. Il s’agit d’une approche qui s’appuie autant que possible sur les moyens disponibles en interne : une pièce (d’habitation) adaptée, les instruments et les micros tels qu’ils sont aussi utilisés sur scène, des téléphones/tablettes ou des caméras d’action capables de filmer au minimum en HD (1080p), un ordinateur portable avec une DAW et un logiciel de montage vidéo, des enceintes de monitoring, et enfin — élément essentiel — une interface audio pour relier l’ensemble.

La pièce

Pour nos vidéos YouTube, nous avons aménagé le grenier de notre local de répétition comme nous le ferions pour un concert. Nous n’avons pas traité la pièce sur le plan acoustique, mais nous avons réfléchi à l’implantation en largeur afin d’éviter des réflexions indésirables sur les murs latéraux. Si vous avez déjà joué dans une salle longue et étroite, vous voyez de quoi je parle. Nous bénéficions aussi d’une atténuation grâce au tapis de batterie sur lequel nous nous asseyons également en live, ainsi qu’au lit et au canapé que nous avons laissés dans la pièce. Les nombreuses niches et surfaces en pente de la pièce contribuent également à limiter une réverbération indésirable, tout comme l’étagère livres/DVD spécialement aménagée pour casser la réflexion du mur plat derrière nous. Pour bien entendre le chant et les instruments solistes pendant que nous jouons, un mix retour est envoyé vers notre backline, orientée vers nous afin de garder le son derrière les micros de chant, là où il n’est que très peu — voire pas du tout — capté. La pièce a son propre son, mais c’est justement ce qui nous plaît, et au début nous avons consacré du temps et de l’attention à apprendre à « jouer » avec l’acoustique du lieu.

Enregistrement audio

L’installation de scène est ensuite raccordée à 6 des 8 canaux de l’interface audio Behringer UMC1820 achetée pour l’occasion : 2x micro chant (Sennheiser e935), 1x guitare acoustique, 1x guitare / basse / dobro / ukulélé / mandoline (selon le morceau), 1x grosse caisse via stompbox numérique (sortie ligne depuis la sono) et 1x micro instrument/percussions EV CO4 pour le lowboy hi-hat et la pédale de tambourin. Tous les instruments disposent de capteurs intégrés et sont donc raccordés via des câbles guitare. Depuis l’UMC1820, les 6 canaux sont ensuite envoyés via le câble USB fourni vers la DAW (Cockos Reaper) sur un ordinateur portable i7 standard, sans carte son ni carte vidéo dédiée. Il est toutefois nécessaire d’installer le pilote ASIO correspondant, afin que l’ordinateur puisse traiter le signal de l’interface et l’envoyer vers la DAW sous forme de canaux séparés.

Enregistrement vidéo

Pour la vidéo, j’utilise les caméras HD (1080p) de nos téléphones et tablettes du quotidien, ainsi que deux caméras d’action capables de filmer en 4K. La lumière provient des lampes présentes, que nous avons orientées autant que possible vers nous, complétées par un projecteur de chantier dirigé vers le mur en face de nous, afin de remplir la pièce d’une lumière réfléchie et homogène. Au total, je filme depuis 5 angles différents sur trépied. Téléphone de gauche : mode grand angle, à droite la caméra d’action, tablette : de face/en hauteur, iPad : percussions, et seconde caméra d’action : gros plan sur l’instrument. Je copie les fichiers sur mon ordinateur portable juste après l’enregistrement, afin de les monter ensuite avec le logiciel de montage vidéo gratuit Kdenlive. Comme pour Cockos Reaper, j’ai choisi ce logiciel parce qu’il fonctionne bien sur un ordinateur portable simple.

Écoute et mixage

Dans le studio, nous réécoutons via un assemblage hétéroclite de matériel que chacun avait encore quelque part : la sortie principale de l’UMC1820 passe par deux petits câbles adaptateurs jack/RCA vers un vieil amplificateur hi-fi Sony et deux enceintes Bowers & Wilkins — une combinaison qui, d’ailleurs, sonne étonnamment bien. L’objectif principal est de pouvoir juger ensemble si la prise que nous venons de jouer est suffisamment bonne ou s’il vaut mieux la refaire. Le vrai mixage, je le fais ensuite au Sennheiser HD 260 Pro, un casque, pour sa restitution linéaire et non colorée, ainsi que pour la facilité de mixer partout, quelles que soient l’acoustique de la pièce ou les nuisances sonores ambiantes. Le mix final est bien entendu réécouté ensemble dans le studio pour contrôle.

Le résultat final

L’audio mixée est ensuite placée sous les images vidéo montées et synchronisée le plus précisément possible. Comme cela peut être assez délicat avec 5 vidéos provenant d’appareils différents, qui filment généralement sans cadence d’images fixe, j’ai mis au point quelques processus et astuces. En pratique, la base consiste à convertir d’abord le tout en HD (1080p) à 30 fps avec le logiciel gratuit HandBrake (y compris les clips 4K). Ensuite, je regarde les vidéos côte à côte en écran partagé et je les décale jusqu’à ce que les percussions et les mains bougent en même temps. Puis je mets en ligne sur YouTube, et c’est terminé ! Sur notre vidéo la plus vue et la plus likée à ce jour, Under My Thumb, vous pouvez voir et entendre le résultat final :

Voir également

» Interface audio
» Micro de chant dynamique
» Micro instrument dynamique
» Guitare câbles
» DAW’s
» Support pour tablette & smartphone
» Caméras vidéo et accessoires
» Lampe studio
» Projecteur de chantier
» Eclairage de base pour la scène
» Logiciel montage vidéo
» Enceinte de monitoring
» Casques Studio

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